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张雍:娱乐片想象与想象娱乐片——评电影《无枪枪手》

发布网友发布时间：2024-10-24 12:58

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热心网友时间：2024-11-08 05:33

探索娱乐电影的想象边界——评析电影《无**手》

在中国电影史上，胡玫导演的足迹跨越了艺术与娱乐的分野。她于八一电影制片厂期间执导的三部作品，尽管主题各异，但《无**手》（1988）无疑是一部标志性的娱乐片。它不仅是胡导个人创作理念的体现，也是她对娱乐电影新领域的积极探索。

胡导演明确表示，选择拍摄《无**手》作为娱乐片，源于她作为导演的自我挑战和对艺术多样性的追求。她认为，娱乐片不仅是一种商业策略，更是一种值得深入研究的电影艺术形式。在电影的开头，她巧妙地通过一场紧张的动作戏，迫不及待地拉近观众与故事的距离，将娱乐片的趣味性和吸引力展现得淋漓尽致。

电影的“热开场”设计，正如我在《风雪夜，盼黎明》中所言，是电影吸引观众的重要手段，它不仅通过动作和悬念迅速设定情境，还明确了角色和任务，使得观影体验从一开始就充满期待。

然而，尽管娱乐片的视觉冲击力强大，但《无**手》在剧情层面却面临一些挑战。与《女儿楼》和《远离战争年代》相比，《无**手》的剧作略显单薄。胡导在读到原作《雾海沉船》时，对剧本的先天不足感到失望，剧情的连贯性和故事深度成为电影表现的短板。

胡导意识到，为了弥补剧作的不足，她采取了“娱乐片”策略，通过密集的动作设计和视觉效果，试图弥补故事在叙述上的欠缺。尽管这种策略在一定程度上提高了观赏性，但剧作的尴尬之处仍然凸显，戏剧动作的断裂感在影片中留下了难以忽视的痕迹。

总的来说，电影《无**手》在娱乐片的想象与想象娱乐片之间寻找平衡，试图通过娱乐元素来弥补剧作的不足。它是一部值得深入探讨的作品，展示了娱乐电影在追求娱乐价值的同时，如何面对和挑战剧情构建的挑战。

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